作者：Lisa Cron
翻譯：陳榮彬
出版：大寫
推薦指數：四顆星/滿分五顆星
一則故事如果想抓住讀者的心，就必須時時滿足他們天生就懷抱的種種期望。
把自己當成讀者或者看電影的觀眾，用真誠的態度面對自己的故事。重點在於找出故事的問題點。
Ch1: 如何抓住讀者的心？
如何抓住讀者的心？從第一句話開始，讀者就已經想要知道接下來會發生什麼事了。不只要寫出正在發生的事，還要讓讀者能夠預期後續的發展。
故事是什麼？我們會看到“某人”想要達成一個後來才發現很困難的“目標”，在過程當中他會受到“某些事件”影響，並因而“有所改變”。
故事的重點在於人們有那些改變，而非世界的變遷。只有當情節讓我們有身歷其境的感覺時，故事才吸引人。
我們希望故事的第一句話就能夠讓我們意識到某個改變即將發生，而且這改變不見得是一種改善。
第一頁需要交代：這是誰的故事？當下發生的這事件是什麼？（主角一直想要解決的問題是什麼）什麼東西即將不保？（故事的衝突，與主角追尋的目標有關係的衝突）
Ch2: 如何把火力集中在重點上？
把主角內心的問題（致命缺陷）、故事的主題與情節串在一起，可以讓故事不失焦。沒有焦點，讀者就無法判斷故事中所有元素的意義。故事的重點不在於主角有沒有達到目的，是在他為了達到這目的而必須克服心理障礙的內在歷程。情節的每一轉折都能迫使主角去面對自己內心的問題。
故事的焦點告訴讀者，讓他們得以詮釋一件件接踵而來的事件，預期故事的走向。
何謂主題？可以被濃縮成以下兩點
- 關於“身為人類該遵守什麼行為準則”的這個問題，故事提供了什麼解答？
- 從故事可以看出人類如何面對他們無法控制的情況？
主題不能直截了當地把它說出，而是要用暗示的。透過故事來呈現主題，而不是用主題來講述你的故事。
如何找到能夠定義故事的主題，這個主題是否能夠把故事的其他主題結合在一起？
作家通常需要停下來思考自己要傳達的訊息為何，還有故事的重點是什麼。這是很關鍵的，因為讀者打開書本的那一秒開始，大腦的下意識層次就已經想知道這本書是否能夠讓他們的生活好過一點、把失去看得更透徹一點、或多一點識人之明。可以自問：我希望讀者在放下書本時能夠開始思考什麼？我想透過故事傳達什麼訊息？我希望帶給讀者怎樣的全新世界觀？
故事的重點在於情節如何影響“主角”。情節能逼迫主角去面對那些讓他無法達成目標的內心問題，這就是情節促成故事往下發展的方式。
Ch3 有fu才是王道
如果讀者感覺不到什麼有所謂、什麼無所謂，那麼有沒有把故事讀完也就無所謂了。
無關緊要多事會讓讀者感到無聊。
第一人稱：如果你使用第一人稱的敘事方式，每一個敘事者的說法都會帶主觀的意義。
作者們常常忘記讓讀者知道故事角色希望得到什麼，所以當沒有得到時，讀者也不知道主角的期待破滅了。
你的目標應該是讓讀者自己去體驗故事，而不是為讀者做解釋，或者引導他們做出一個具體而不可改變的結論。
要怎樣讓自己寫的東西合理？你該做的是：把你對人性與人類互動方式對了解寫進故事裡，並且不斷地從“感情”與心理的角度去呈現每一個事件背後的緣由。
Ch4 故事主角真心期盼的是什麼？
不管是在真實人生或在故事裡，最常見的障礙就是“搞清楚別人心理真正的想法是什麼”
主角的外在目標必須屈就於內在問題——也就是那個讓他不斷掙扎、無法輕易達到外在目標的問題。真正能夠吸引讀者的，就是主角的內心掙扎。真正能夠驅動故事發展的問題是：就情感層面而言，主角必須付出多少代價才能達成那個目標？
讀者認為故事裡每一個資訊、每一件事、每一觀察都很重要，而且都會影響故事的發展，幫助他們了解故事事件的意義。因此作者在故事內提及的任何細節都必須要與故事核心呼應，如無，則讀者會對故事失去興趣。
藉著定義主角的外在與內在目標，然後把它們兩相對照，通常可以創造足以推動整個故事發展的“外在張力”與“內在衝突”。
外在問題的確可以增加戲劇性，但前提是，那些問題是角色為了克服內在問題而必須去面對的。（這也引申到故事的主題）
不要只把主角丟進一個一般人都會遭遇的“困境”、藉此看他會怎麼做（因為我們都是一般人，非常清楚自己會有什麼反應）。別忘了，你一定要讓他在達成目標的同時，也滿足一個長期的需求或慾望。而且在這個過程中，逼迫主角去面對他內心深處的恐懼。
Ch5 探掘角色的內心問題
所謂故事，其描繪的就是“故事主角如何面對那些無可迴避的問題，並加以解決的過程”。故事的本質就在揭露那些真實生活中我們不會大聲說出來的事理。
先幫角色寫一段“有焦點的小傳”是很重要的事。
人物小傳，其內容應該嚴格聚焦中與故事有關的資訊上。
人物小傳應該指出的兩件事：是什麼往事導致主角的世界觀出錯，進而引發他的內心問題，令他無法達到目標？還有，是什麼事情促使他想要達成那個目標？
Ch6 只有具體的細節能呈現故事
我們總是先感覺，才會思考
不會影響我們的“事實”，對我們來說就不重要，因為他們要不是“不會之間影響我們”，就是“對我們無法想像它們會用什麼方式影響別人”。（角色的投入感）
概括式敘述的最大問題在於，語意往往模凌兩可，沒有根據。所以故事不會有繼續往下發展的可能
Ch7 故事必須追求衝突
一句話定義衝突：恐懼與慾望之間的交戰
利用衝突來營造懸疑的氣氛。
你必須讓讀者在衝突浮上檯面之前就能感覺到它的存在
故事的張力越來越強，就表示其中充滿衝突的可能性。
在故事裡，我們可以體會到在真實生活中刻意避免、找藉口排除掉、懼怕、想要達成，但卻為了各種理由而還沒辦的、或根本辦不到的一切。
當讀者在心想，主角到底有沒有辦法把兩股衝突調和在一起時，懸疑的感覺也油然而生。這些對立之所以產生懸疑感，是因為如果把兩股對立的慾望、事實或真相擺在一起，本來就會激起衝突。這讓讀者知道自己該注意什麼，以此為準繩，他們可以判斷主角的進步程度，並且清楚地看衝突點在哪裡。
故事的樂趣就在於“挖掘真相”。讀者比你想像中的還要了解狀況。掩藏資訊通常會破壞故事真正吸引人的地方。讀者最愛的就是被愚弄了，前提是，當真相水落石出時，你必須讓故事從一開始到“真正的真相”出現時，始終都合情合理。
讀者之所以感到懸疑，不只是因為他們會去想像角色接下來將怎麼做。
角色的話常常與她內心實際的想法有所衝突，難道不是營造張力的最佳方式。
檢視主角一開始想要的，是否就是他真正的目標：如果主角想要達成那個目標的話，是否必須面對自己的最大的恐懼，並藉此解決他的內在問題？
當水落石出那一刻來臨，我們之所以會立刻接受真相，唯一的原因在於故事也存在著這種暗示模式（故事需要進行鋪墊）
Ch8 因果關係
如果你想寫出一個能吸引讀者的故事，你必須讓故事發展從一開始就緊緊跟隨一個“內在的因果關係”。
主角內心的掙扎（也就是故事的真正重點所在）以及外在事件（情節）
“用呈現的，不要用講述的”這句話的重點是它的言外之意。如果約翰正在悲傷的話，別對讀者用講的，讓他們知道他為什麼哭。呈現出角色的思考過程，心裡邏輯的推演過程（必須要讓讀者清楚知道）。
你的目標就是要確保每一個場景都能有效遵循“行動、反應、決定”的過程，從而創造出最大的張力，提高賭注。在每一場景開始之前，請問自己：“在這個場景裡，我的主角希望能有什麼事發生？”接著自問“他的賭注是什麼？”（put on the table）、“為了擁有他想要的，他將會付出什麼？”如果你得出了答案，你就可以著手寫這場景了。
如果你能用有策略的方式透露新資訊，就能讓主角改變對於先前所有事件的看法，而新資訊出現後，讀者對於主角的動機也會有不同的詮釋。
Ch9 讓主角吃苦
那些受苦難的人最不想看到的，就是目睹更多的人承受困難。他們想要的是脫離困境；他們想要大笑；他們想要暫時遺忘人生的一切錯誤。
不斷提高賭注的過程中，主角也會有所成長，這是故事的關鍵，因為到最後他必須跨越到，會是一個極高的障礙。在主角面臨那個障礙之前，你讓他吃越多的苦，對他就越好。不斷提高賭注，逼使主角在越來越緊繃的狀況下重新評估自身處境。
你不應該對賭注守住秘密，讓讀者知道沒關係。誰都喜歡內線消息。對讀者來說，其樂趣的來源是知道主角保守的是什麼秘密，還有為何要保密。當主角嘴裡講的跟心理想的不一樣時，這種差異造成的張力足以讓讀者感到陶醉。
不管你想要什麼，都要靠自己去爭取，這表示你不能讓故事主角不勞而獲。
會說謊的角色才是吸引我們的角色（他為什麼要說謊？他有什麼要掩飾？或許這個角色其實不是那麼無聊）
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