動感媒體 Motive Media

作者：王重正、倪有純 出版：智林文化， 1997 貴哥：如果能再省，那你才是真正成功的製片。不管是不是製片，都要懂製作，如此才會拍出嚴謹的影片來，台灣缺的就是整體的環境和專業的人才，與誰強，誰厲害都沒關係，因為電影是集體智慧。 王重正（總製片）：電影拍下來，連協力廠商都必須要專業，否則一切完蛋，浪費時間、人力、金錢。珍惜生命、珍惜時間是電影人最需要做到的，因為創作電影最精華的時間就是要趁年輕時體驗到工作的樂趣，有了樂趣的享受，才會再繼續站在崗位上努力不懈。 有人說製片就是用最低的價錢，買到最高品質。 行行出狀月，凡任何事，做任何工作，一定要做到頂尖，做到 A 級的人其中會成功的道理就是要堅持自己的原則與目標。 拍戲我想最重要的就是人的安全，沒有了安全，什麼都是假的。 為了找拍戲用的狼狗，麥當雄浩浩蕩蕩帶了六車工作人員前往，當場把狗主人蘇大哥感動的把胸脯一拍說：不要錢！無條件支援拍戲。 麥當雄對人有一套，中午放飯時，一定要工作人員先給蘇大哥先吃，結果他不但把戲拍完，還請工作人員吃一頓。 劇組管理：有香港人在不准說台語；有台灣人在的地方，香港人也不准說廣東話。 麥當雄很尊重專業，一開始即要求台北沖印（現為台北影業）參加開會、看景，及至拍攝討論會議完畢後，才進行拍攝。由於事前溝通很好，台北沖印度專業也有最大的發展的空間。

《 讓角色活起來！最強漫畫故事講座》 作者：田中裕久 翻譯：陳美瑛 出版：商周出版，2016 所謂“引誘”指的是“吸引讀者的要素” 把故事分割成為五個部分：不要依序寫出故事大綱，而是從腦中確定的故事開始寫起，並以條例方式書寫。思考要把故事分配到筆記中五部分的那部分。故事分成幾個段落，要想到每個段落的故事情節。如果段落缺少情節，就要補強整個故事不足或鬆散的地方。 移情的作用其實在中場就分出勝負。如果讀者在劇情高潮之前，沒有產生移情作用的話，那無論作者再怎麼努力，讀者也不會對主角的熱情產生共鳴。 若想讓讀者對主角產生移情作用，最重要的就是仔細描寫主角等角色的情感變化。 中場的任務有 進一步挖掘開場中介紹的主角性格（透過事件呈現主角的性格、以前談過的戀愛、俏皮的一面、意想不到的弱點、一頭裁進興趣的事物的樣子。自閉、兒時創傷） 與讀者共享作者的嗜好、美感、世界觀，想描述的事物，讓讀者也跟著喜歡 使用道具或關鍵字，讓故事產生連結。  高潮分為夢想型與激勵型。前者觀眾看到情節時，腦中會浮現憧憬，“好羨慕”、“如果這也發生在我身上就好了”等想法；後者是讓觀眾獲得勇氣、得到激勵的情節，透過主角所說得話、主角的發現與覺醒等間接激勵讀者。 分割 部分 任務 起 開場 介紹主角或故事發生的舞台設定 承 中場 深入說明主角，展開故事情節 承 中場 更進一步讓讀者深入看到作品的世界 轉 高潮 故事最精彩的部分。 合 完結篇 最後加上故事回味 以主角為核心，描述主角與配角們之間的往來對應等等，本書稱作“內部結構”。若做不好，就無法塑造出堅守信念的角色，或是合情合理的戲劇內容。 讓主角“成長”，並讓讀者產生移情作用，主角需要經歷“察覺”、“領悟”、“成長”。最重要的關鍵是讓主角產生某種“領悟”，並且巧妙地安排這樣的情節。也可以描寫角色的“變化”過程。 道具的作用： 為了引發特殊功能或特殊能力 象徵主角的內心 為了連結故事中的每個角色 要在故事大綱中來往瀏覽，不斷思考哪裡跟哪裡是否可以附件什麼上去。這時的參考指標就是“道具”、

《編輯人的世界》Edited by Gerald Gross 天下文化，1998年出版 最近閱讀這本書，發現其實出版業的編輯，其實與電影製片人的工作非常類似。他們一樣需要與作家合作，審讀他們的作品、給予反饋，並且在雙方的合作當中，創造出一個好的作品。我從這本主要談及出版編輯實務裡，發現到許多實用的製片方式跟大家分享。 如何選書 by Richard Marek 每當作家問我編劇想找的究竟是什麼樣的書時，我的答案是：我想找的是我從未看過的東西。新觀念、新的表達方式、和因為驚奇而受到震撼都是能鼓舞人和閱讀大眾。 他對編輯提出忠告。第一個人品味與專業品味之間，有很大的差別。即使你休閒時不見的會閱讀通俗、比較比較商業化的書籍，身為編輯，你仍然必須學著了解這類書籍。第二，你應該編輯你了解的題材，要相信自己的直覺和熱情，而讀者終於會受到吸引，而且會掏出錢來買這本書。 選書編輯做決定時的首要考量是市場問題：這本書能不能賣出相當的數量，至少能夠收回成本（預先支付給作者的版稅），讓出版社有利可圖。 要檢驗小說的速度很簡單：讀完第一頁以後，會不會繼續往下讀？ 一種創造性的合作關係：企劃編輯 by Paul McCarthy 好的創意自然會激發出連串的聯想，編輯的過程也是一樣，假如目前小說的發展路線是正確的，那麼作者自然會文思泉湧，而不是老牛拖車般進度遲緩。 理性建議的藝術：如何當個優秀的文稿編輯 by John K. Paine 編輯和作者之間建立和諧的關係，編輯在下註腳的時候，必須注意兩件事。第一，編輯應該不停的指出，他喜歡這部作品的那些地方。這點很重要，因為每個作者對批評很敏感，聽到負面的抨擊後，會把編輯當成一個傲慢自大的笨蛋。其次，所有的建議應該都要加上輔助用語，我寫給作者都建議都會充斥著像“似乎”、“你或許會想考慮”、“或許更好的做法是”這類的說詞。這樣一來，作者不會覺得壓迫感那麼大，因此會以慎重但開放的態度，評估我所提出的建議。 要告訴作者，為什麼他的作品修改後會更好，需要用到幾種不同的方式。從最廣泛的層次說起，結構上的大改動最好透過電話告知作者，或是利用共進午餐的時候當面和作者討論，讓作者有機會好好斟酌大幅度修改的方向。之後可以附上詳細的註腳，談一談具體問題出現在那一頁。