《蝦蟆的油：黑澤明尋找黑澤明》

作者：黑澤明
翻譯：陳寶蓮

出版：麥田出版，2014

導演就像前線的司令。即使知道戰術，如果不能精通各個兵科、掌握各個部隊，也指揮不動。

要用人才，就必須自己培養人才。...撿來的木片和板子，就只能製造垃圾箱。每次有新面孔候補時（助理導演），對其品行、資質等都調查清清楚楚。

任何企業，只要不栽培人才、不靠新血找回銳氣，就會產生老化現象而衰退，這是不證自明之理。

誰都可以批判。但能在批判之上具體顯示修訂的成果。

我在深入思考書本想說什麼、如何說出的同時，也把自己感動的地方和覺得重要的地方寫在筆記本裡。

山爺說，想要當導演，先要會寫劇本。我試著一天一頁為目標。

剪輯是電影裡面畫龍點睛的作業。是把生命灌注入拍好的影片中的作業。關於剪輯，我從山爺那裏學到很多，其中最重要的，是需要客觀看待自己工作的能力。

山爺常說：即使強把演員拽到導演想要的地方，也只能到達一半導演想要的地方。既然如此，不如往演員想要去的地方推，然後讓演員做比他們所想更多一倍的表演。

關於演員，山爺教我的事項有下述三點。

1. 人都不了解自己，不能客觀看待自己的說話方式和動作。
2. 下意識的動作中，可以看出他的意識甚於那個動作。
3. 教導別人怎麼做才好同時，也要讓他理解為什麼那樣做。

很多劇本都有一、兩次讓人感到不行了、放棄吧的時候。但我從寫過無數劇本的經驗得知，這時候唯有耐心忍住，像達摩面壁般，總會有一條道路在眼前敞開。

小說和劇本是完全不同的東西，尤其是小說的自由心理描述。在劇本中，沒有旁白，描述時處處受限。

真正能娛樂觀眾的作品，是從快樂的工作中產生的。