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《情義之西西里島 電影拍攝記事》



作者:王重正、倪有純
出版:智林文化,1997

貴哥:如果能再省,那你才是真正成功的製片。不管是不是製片,都要懂製作,如此才會拍出嚴謹的影片來,台灣缺的就是整體的環境和專業的人才,與誰強,誰厲害都沒關係,因為電影是集體智慧。


王重正(總製片):電影拍下來,連協力廠商都必須要專業,否則一切完蛋,浪費時間、人力、金錢。珍惜生命、珍惜時間是電影人最需要做到的,因為創作電影最精華的時間就是要趁年輕時體驗到工作的樂趣,有了樂趣的享受,才會再繼續站在崗位上努力不懈。

有人說製片就是用最低的價錢,買到最高品質。






行行出狀月,凡任何事,做任何工作,一定要做到頂尖,做到A級的人其中會成功的道理就是要堅持自己的原則與目標。

拍戲我想最重要的就是人的安全,沒有了安全,什麼都是假的。





為了找拍戲用的狼狗,麥當雄浩浩蕩蕩帶了六車工作人員前往,當場把狗主人蘇大哥感動的把胸脯一拍說:不要錢!無條件支援拍戲。


麥當雄對人有一套,中午放飯時,一定要工作人員先給蘇大哥先吃,結果他不但把戲拍完,還請工作人員吃一頓。





劇組管理:有香港人在不准說台語;有台灣人在的地方,香港人也不准說廣東話。

麥當雄很尊重專業,一開始即要求台北沖印(現為台北影業)參加開會、看景,及至拍攝討論會議完畢後,才進行拍攝。由於事前溝通很好,台北沖印度專業也有最大的發展的空間。







































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《無賴漢》(2015)電影海報。 吳勝旭電影作品:《八月照相館》(編劇)、《無賴漢》 在創作的過程當中,身為編劇與導演的他,還是要面臨說服大公司投資電影的事宜,許多故事甚至開發超過 15 年。而他的前幾部作品,都是先從確認了男主演才開始的。 他也從過去失敗的例子中,發現電影劇本最好從一位核心人物展開。 針對電影《無賴漢》的創作發想是,他在思考酒店裡的小姐(媽媽桑)人老珠黃後會如何。另外他也發現,黑幫裡的陽剛性的男子,在遇到這些具有江湖氣息的媽媽桑時,竟然會對這些女性產生些微的尊敬以及愧疚感。 在寫作《無賴漢》劇本時,他是先想到結尾,一個女人跑去跟男人擁抱,但事實上女人拿著一把刀捅在男人身上。 至於吳導演的劇本創作,十分重視田野調查,例如對生活的觀察、人物的採訪、文獻的調查等等,他曾為了寫關於黑幫的故事,而去擔任大哥旁的小弟一個月的時間,但他也提及這是十多年前的事情了,如果有人學習他的做法需要很謹慎。另外,為獲得創作靈感,他常跟美術指導一同去勘景,實際到場景裡走位,去感受角色的感覺。他必須經過很仔細的蒐集資料後,才能寫本子。關於所收集到的各種資料要如何篩選,他認為有用的資料必須要與故事主題有關。 吳導演的劇本以細膩著稱,他舉《無賴漢》裡的兩場戲為例,他曾觀察到媽媽桑手臂上有香煙燙傷到疤痕,因此他會請訪問對方,這其中的緣由。其次是,他曾在全是男人的餐廳裡,看到一位穿著傳統韓服的酒店從業人員,在發送宣傳品,他認為這是很有故事性的。曾經投資方希望剪掉這場戲,但是導演還是堅持留下。導演認為這些細節,尤其是藏在人性陰影裡或內心深處的東西是非常迷人的。最後將這些細節寫進劇本裡,讓電影更加豐富。 吳導演說在寫劇本上,他曾向李滄東導演學習,尤其是他在特定場景裡,寫與人物之間的關係。例如,一位婦女在街上請求丈夫別離開,婦女追到連鞋子都跑掉了。 關於劇本創作上,他還是會在心中透過三幕劇的結構來寫,他也會透過很多好的橋段來豐富三幕劇的故事。甚至他也會對三幕劇結構進行創新,例如在第三幕後面,再加上一幕。他認為三幕結尾後,人物的情感才開始延展開來。 在人物刻畫上,他的風格是留有很多的想像空間,因為導演認為人性本來就是難以捉摸的,這是他對人的看法。 雖然《無賴漢》看似為一部警匪黑幫片,但他認為類型只是

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