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揭開韓劇創作的成功之道:訪問編劇、製片人、經理人

《韓娛經濟學》作者:王叢。2015,中信出版社。

以下內容從書本中節錄,主要關注韓劇產業里劇本創作、製片、發行等議題。



l    專訪韓劇《命中注定我愛你》編劇朱贊鈺

韓劇就是注重感情方面,服裝、道具方方面面也會考慮到,讓人眼前一亮。

觀眾最看重內容的話題性,然後是人性。總體來說,只有有意思的內容,才會有收視率和觀眾討論。家庭劇就要引起觀眾們的好奇心。

一部作品的開局很重要,一開始的內容基調定了的話,後面相對就會輕鬆一些。所以為了前4集的播出,經常得反復修改這幾集的劇本。一部作品從開頭到結束至少需要一年。

編劇在選演員的時候也與製作公司以及電視台一同選擇,明星編劇可以直接選擇演員。

l    專訪韓劇《擁抱太陽的月亮》製片人池煥
一部迷你劇的總製作成本是2.7億~2.8億元,到3億韓元就是大製作了。韓劇主演大概佔到整部劇本的20%25%。人氣和價格高的演員出演只能說是收視率的一個保障,但也未必一定行。

l    專訪SBS電視劇製片人宋景華
韓國人一般都喜歡連續情節的電視劇,但是美劇每一集的內容都不一樣,這些收看習慣的偏好還是很難克服的,所以跟隨美劇的步伐其實是不能保證韓劇成功的。
美劇很重視每個角色的塑造,但是韓劇更偏重故事情節但敘述,在這一點上差異非常大。

拿迷你劇來說,編劇從提案到寫出大綱和劇本,大綱要花一年吧。進入編劇階段還會花很長時間,取材調查會花兩三個月。快的話播出前的兩個月會拍好4-5集,慢的話播出前一個月才開始拍攝。

演員的費用大概佔到整個成本的30%

l    專訪KBS全球事業部大中華組組長安秉山
收視率下降還有一個原因,就是現代社會節奏很快,人們生活很忙,所以看電視的時間越來越短。
有人氣高的明星出演的話,一開始會抓人眼球,但是之後如果明星演技不好或者劇情不緊湊的話,一樣也是沒人看。

KBS的話,海外銷售收入可以佔到整體收入的30%左右。(主要依賴日本與中國市場,韓國IPTV和付費點播市場的成熟,韓劇海外收入佔比是在下降)。海外版權和OST的版權收入,製作公司和電視台協商後都可以分享。


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韓國導演/編劇:吳勝旭的創作分享

《無賴漢》(2015)電影海報。 吳勝旭電影作品:《八月照相館》(編劇)、《無賴漢》 在創作的過程當中,身為編劇與導演的他,還是要面臨說服大公司投資電影的事宜,許多故事甚至開發超過 15 年。而他的前幾部作品,都是先從確認了男主演才開始的。 他也從過去失敗的例子中,發現電影劇本最好從一位核心人物展開。 針對電影《無賴漢》的創作發想是,他在思考酒店裡的小姐(媽媽桑)人老珠黃後會如何。另外他也發現,黑幫裡的陽剛性的男子,在遇到這些具有江湖氣息的媽媽桑時,竟然會對這些女性產生些微的尊敬以及愧疚感。 在寫作《無賴漢》劇本時,他是先想到結尾,一個女人跑去跟男人擁抱,但事實上女人拿著一把刀捅在男人身上。 至於吳導演的劇本創作,十分重視田野調查,例如對生活的觀察、人物的採訪、文獻的調查等等,他曾為了寫關於黑幫的故事,而去擔任大哥旁的小弟一個月的時間,但他也提及這是十多年前的事情了,如果有人學習他的做法需要很謹慎。另外,為獲得創作靈感,他常跟美術指導一同去勘景,實際到場景裡走位,去感受角色的感覺。他必須經過很仔細的蒐集資料後,才能寫本子。關於所收集到的各種資料要如何篩選,他認為有用的資料必須要與故事主題有關。 吳導演的劇本以細膩著稱,他舉《無賴漢》裡的兩場戲為例,他曾觀察到媽媽桑手臂上有香煙燙傷到疤痕,因此他會請訪問對方,這其中的緣由。其次是,他曾在全是男人的餐廳裡,看到一位穿著傳統韓服的酒店從業人員,在發送宣傳品,他認為這是很有故事性的。曾經投資方希望剪掉這場戲,但是導演還是堅持留下。導演認為這些細節,尤其是藏在人性陰影裡或內心深處的東西是非常迷人的。最後將這些細節寫進劇本裡,讓電影更加豐富。 吳導演說在寫劇本上,他曾向李滄東導演學習,尤其是他在特定場景裡,寫與人物之間的關係。例如,一位婦女在街上請求丈夫別離開,婦女追到連鞋子都跑掉了。 關於劇本創作上,他還是會在心中透過三幕劇的結構來寫,他也會透過很多好的橋段來豐富三幕劇的故事。甚至他也會對三幕劇結構進行創新,例如在第三幕後面,再加上一幕。他認為三幕結尾後,人物的情感才開始延展開來。 在人物刻畫上,他的風格是留有很多的想像空間,因為導演認為人性本來就是難以捉摸的,這是他對人的看法。 雖然《無賴漢》看似為一部警匪黑幫片,但他認為類型只是

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