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青島八大關照片集

日期： 5月 03, 2016

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引爆趨勢：舉手之勞成大事

The Tipping Point by Malcolm Gladwell (2000) 齊思賢‧譯《引爆趨勢：舉手之勞成大事》，時報出版要在社會掀起一波流行風潮，必須有多人被說明，有志一同地從事某件事。引爆趨勢的三大關鍵要素 1. 散播訊息的人 2. 訊息本身 3. 訊息活動的大環境 l 少數原則：散播訊息的人主要是少數的一批人，他們的角色為專家、連結者及推銷員。市場專家就是資料銀行，他們提供資訊；連結者是社會黏膠，負責散布資訊；推銷員能說服大眾。我們靠著專家為我們建立人脈，也依賴專家為我接觸新資訊。市場專家知道什麼並不重要，真正關鍵的是他如何傳遞這些情報。他們具有轉譯的能力，把高度專業的觀念及資訊，轉譯成普通人聽得懂的語言。人類最重要的傳播方式還是口耳相傳。非口語的暗示和口語的暗示一樣重要，甚至有過之無不及。案例：吸菸潮，菸本身不酷，酷的是吸菸的人。吸菸潮的引爆點是憂鬱的情緒與尼古丁的含量。 l 定著因素：訊息的大規模擴散，其中訊息本身必須是值得傳遞的。此外，訊息本身必須留在消費者的腦海揮之不去。除非消費者記住生產者的訊息，否則他不會改變自己的行為，購買產品。溝通的關鍵是只要簡單改變表達的方式，重新調整訊息的結構，產生的衝擊就可能截然不同。定著因素都是微不足道的細節。例如成功的疫苗推廣，不在於恐懼訴求而是提供受眾接種疫苗的位置與時間。《芝麻街》，只要抓住兒童的注意力，就能教育他們，說故事是兒童接受外來物最核心的方式。直銷之難在於讓消費者駐足、閱讀，並且記住廣告，再採取行動、改變態度。直銷必須注重消費者的主動參與。 l 環境因素：環境因素 ( 處境與背景 )...

從《包青天》看台灣電視劇的演變

找到一篇多年前收集到的文章，為電視劇《包青天》之鍘美案編劇蔡文傑所寫，題目是“從《包青天》看台灣電視劇的演變”。這篇文章收錄在2005年10月10-12日在韓國舉辦的TV Drama Writers Conference of East Asia, 2nd Global Culture Industry Form里，活動邀請亞洲頂級編劇分享心得。我在其中讀到兩點很有意義作分享。蔡先生總結過往電視劇在中國社會的功能角色是“寓教於樂”。意思是將教育功能放在戲劇里面，戲好不好看無所謂，但教育功能不能沒有，歌功頌德不能沒有，而且必須謹守報喜不報憂的原則。而這對電視劇的功能定位卻傷害華文電視劇的娛樂性，雖然這是作者對當時台灣電視環境的感悟，但放在當前的中國大陸何嘗不是呢？另外，台灣創作者雖然不需要再面對官方的審查制度，但整體產業環境的蕭條與人才的流失，同樣對影視行業造成傷害。作為華語影視工作者的一員，我們也只能積極面對這些環境的挑戰，努力做出優秀的作品。其次作者提出《包青天》成功的原因：給予編劇更多的創作自主權。他表示自己在《包青天》里爭取到相當的授權。“製作單位允許我在這部連續劇中可以自由發揮我的創作理念。這一個突破，這使得後來參與這部戲的編劇們在他們的創作領域中都能夠獲得相當的空間，得以自由的揮灑他們的編劇理念。”這也是我過去在從事製片人工作時會面對的問題，到底製片方、投資方對與劇本有多大的介入程度，這中間的平衡要如何拿捏？這可能要包含編劇對劇本的方向與創作信心是否足夠有關。總之製片人與編劇、導演的合作關係，永遠是一門藝術。

貓鼠游戲：從二戰常規動力到現代核動力，潛艇戰爭片爲何它有獨特的魅力

潛艇片是戰爭電影裏特點鮮明的次類型。潛艇片之所以會被稱爲類型，代表它有自己獨特的元素與敘事方式，例如典型的角色樣貌、場景、劇情。潛艇片不僅把戰場從陸地搬到冰冷的海洋，它的另一大特點是大部分的情節都發生在俗稱“鉄棺材”的潛艇裏、除此之外戰鬥場面，還包含潛艇對決戰艦、潛艇躲避飛機、潛艇對潛艇、潛艇與大自然之間的搏鬥。本集我們聚焦，從二戰常規動力到現代核動力爲背景的潛艇片，試圖分析這類型的元素，爲何潛艇片有一種獨特的魅力。主角的刻畫大部分的潛艇片的主角都聚焦在艦長、或是副艦長身上。他們是潛艇的最高指揮官，潛艇的核心與靈魂。尤其是在水下，無綫電靜默的匿蹤情況下，使得潛艇成爲一個獨立的戰鬥單位。這也使得艦長時常會有“將在外軍令有所不受”的情況。在這樣的環境下，艦長與副艦長都被刻畫成，堅毅、獨立、果決、不苟言笑的權威人物。觀衆也會看到他們在面對極端的情況下，所作的決定，例如究竟是戰備演習重要，還是保障船員的人身安全重要。每個選擇的背後，呈現出角色不同的價值體系。至於艦長的副手，又是艦長的隱形監督者，以及未來的儲備艦長，副艦長的刻畫也不遑多讓，他們也時常作爲影片的主角之一，艦長與副艦長之間的競爭與合作，本身就充滿戲劇張力，這是潛艇片特定的戲劇衝突模式。使得潛艇在尚未碰到敵人前，就顯得劍拔弩張。早在1958年的電影《太平洋潛艇戰》（Run Silent Run Deep）裏，這類爭奪指揮權的情節就不斷上演。在《赤色風暴》中，資深的好戰派白人艦長與哈佛畢業的年輕黑人副艦長，在未明確收到，是否發射核彈的命令情況下發生衝突，艦長認爲已有命令在手，另一份命令并没有收到，所以不需要考虑。而副艦長则认为核武器发射事关重大，必须在确定另外一份命令的内容后，才能做决定。由于舰长要求强行将副舰长撤职，副舰长于是引用海军法相关章程反过来解除了舰长的职位。而這也埋下日後潛艇内部政變的因子。另外，一部以冷戰期間，蘇聯海軍為背景的電影《K-19》，艦長與副艦長針對潛艇内的演習與任務安排產生衝突，從外部空降調任的新艦長堅持要在極端的情況下進行戰備操演，而原定要升任艦長的副艦長則認爲應該按照合理的操演流程，照顧船員的人身安全，尤其艦艇幹部都是自己的子弟兵，使得兩人於公於私都產生了矛盾。由於現代核動力潛艇可以携帶戰略核威懾武器，艦長又實際掌控著這部戰爭機器，這也因此...

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