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| 《無賴漢》（2015）電影海報。 |
吳勝旭電影作品：《八月照相館》（編劇）、《無賴漢》
在創作的過程當中，身為編劇與導演的他，還是要面臨說服大公司投資電影的事宜，許多故事甚至開發超過15年。而他的前幾部作品，都是先從確認了男主演才開始的。
他也從過去失敗的例子中，發現電影劇本最好從一位核心人物展開。
針對電影《無賴漢》的創作發想是，他在思考酒店裡的小姐（媽媽桑）人老珠黃後會如何。另外他也發現，黑幫裡的陽剛性的男子，在遇到這些具有江湖氣息的媽媽桑時，竟然會對這些女性產生些微的尊敬以及愧疚感。
在寫作《無賴漢》劇本時，他是先想到結尾，一個女人跑去跟男人擁抱，但事實上女人拿著一把刀捅在男人身上。
至於吳導演的劇本創作，十分重視田野調查，例如對生活的觀察、人物的採訪、文獻的調查等等，他曾為了寫關於黑幫的故事，而去擔任大哥旁的小弟一個月的時間，但他也提及這是十多年前的事情了，如果有人學習他的做法需要很謹慎。另外，為獲得創作靈感，他常跟美術指導一同去勘景，實際到場景裡走位，去感受角色的感覺。他必須經過很仔細的蒐集資料後，才能寫本子。關於所收集到的各種資料要如何篩選，他認為有用的資料必須要與故事主題有關。
吳導演的劇本以細膩著稱，他舉《無賴漢》裡的兩場戲為例，他曾觀察到媽媽桑手臂上有香煙燙傷到疤痕，因此他會請訪問對方，這其中的緣由。其次是，他曾在全是男人的餐廳裡，看到一位穿著傳統韓服的酒店從業人員，在發送宣傳品，他認為這是很有故事性的。曾經投資方希望剪掉這場戲，但是導演還是堅持留下。導演認為這些細節，尤其是藏在人性陰影裡或內心深處的東西是非常迷人的。最後將這些細節寫進劇本裡，讓電影更加豐富。
吳導演說在寫劇本上，他曾向李滄東導演學習，尤其是他在特定場景裡，寫與人物之間的關係。例如，一位婦女在街上請求丈夫別離開，婦女追到連鞋子都跑掉了。
關於劇本創作上，他還是會在心中透過三幕劇的結構來寫，他也會透過很多好的橋段來豐富三幕劇的故事。甚至他也會對三幕劇結構進行創新，例如在第三幕後面，再加上一幕。他認為三幕結尾後，人物的情感才開始延展開來。
在人物刻畫上，他的風格是留有很多的想像空間，因為導演認為人性本來就是難以捉摸的，這是他對人的看法。
雖然《無賴漢》看似為一部警匪黑幫片，但他認為類型只是一個外套，而非故事的本質。
在與演員溝通方面，吳導演認為是他的弱項，因此演員能否了解劇本的設計與細節十分重要。
最後在韓國，由於前輩導演的努力，目前大部分的韓國導演都擁有最終都剪輯權。
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| 於北京 |
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